虽然李·克罗宁的《木乃伊》本身可能算是一部不错的恐怖片，但Blumhouse的这个系列重启版面临一个不少观众在首支预告片放出时就预见到的主要问题。和大多数恐怖系列相比，木乃伊电影多年来变化尤其显著。这个系列早在1932年就开始了，近一个世纪的电影史中，其风格、基调和内容发生根本性改变也不足为奇。

不过，这并不意味着1932年的《木乃伊》、1959年的《木乃伊》、1999年的《木乃伊》及其续集，甚至连2017年备受诟病的重启版《新木乃伊》之间毫无相似之处。该系列的所有早期作品都将动作冒险故事与直接的奇幻恐怖融合在一起，讲述考古学家无意中唤醒埃及怪物并因此遭殃的故事。这些木乃伊电影都有全球取景地、经典冒险元素和喜剧调剂，在恐怖主线之外，都融入了不同程度的动作套路。

Blumhouse对李·克罗宁版《木乃伊》的R级重启则截然不同，它追求一种更加毫不掩饰、不加过滤的恐怖基调。虽然这部重新演绎的作品中有一些黑色幽默的时刻，但观众别指望看到任何英勇壮举、迷人搞笑桥段或惊险刺激的大场面。和导演之前拍的《鬼玩人崛起》一样，李·克罗宁的《木乃伊》是一部残酷、无情的恐怖片，不幸的是，尽管片名如此，它不太像一部木乃伊电影。

李·克罗宁的《木乃伊》其实是披着外衣的驱魔片

在一个简短而诡异的开场白之后，李·克罗宁的《木乃伊》开始了：记者查理和妻子拉里萨发现他们的小女儿凯蒂失踪了，不留痕迹，被一个神秘人物绑架。八年后，这个孩子活着出现了，但状况很糟，在一架飞机上的石棺里被发现。飞机神秘坠毁后无人生还，查理和拉里萨把凯蒂带回家，希望能让受创的女儿重新过上正常生活。

从那时起，越来越明显地看出这对夫妇心爱的凯蒂出了大问题，从石棺里出来的东西可能披着她的皮，但根本不是他们认识的那个小女孩。观众要过一段时间才能知道凯蒂到底发生了什么，但李·克罗宁的《木乃伊》期间绝不拖沓。这部恐怖片血腥、曲折、吓人，有时甚至让人不忍直视。问题是，它也不是一部木乃伊电影。

从凯蒂被绑架，到片中所谓的“木乃伊”是一个活着的孩子，而不是一件有数百年历史的文物，这部重启版忽视了木乃伊的基本概念以及它们为何令人恐惧。早期所有木乃伊电影都对系列的基本设定进行了自己的诠释，但克罗宁的版本扭曲了剧情概念，直到面目全非。以一个被超自然力量扭曲的诡异孩子为中心，李·克罗宁的《木乃伊》更像是一部驱魔片，而不是木乃伊电影。

李·克罗宁的《木乃伊》没有对标题角色公正对待

公平地说，就驱魔片而言，李·克罗宁的《木乃伊》可能是主流恐怖系列近来带给观众的最好的作品。2023年的《驱魔人：信徒》是一部软弱的灾难，而《仪式》和《教皇的驱魔人》都把好点子变成了毫无惊悚感的明星作品。相比之下，李·克罗宁的《木乃伊》和2025年独立恐怖片《把她带回来》一样真正令人毛骨悚然，在情感上令人不安，值得为此称赞。

问题是，这使李·克罗宁的《木乃伊》与克罗宁之前成功的《鬼玩人崛起》和《地面之洞》如出一辙，却忽略了木乃伊系列的独特魅力。和《鬼玩人崛起》一样，李·克罗宁的《木乃伊》把一个善良、无辜的女主角变成了可怕的怪物，让她攻击毫无防备的家人。和克罗宁2019年的独立热片《地面之洞》一样，李·克罗宁的《木乃伊》把一个儿童主角变成了威胁要杀死父母的超自然威胁。

是的，凯蒂很诡异。然而，她出现在《把她带回来》、《驱魔人：信徒》甚至克罗宁自己的《鬼玩人崛起》中也不会显得格格不入。李·克罗宁的《木乃伊》缺少的是一个真正的伊姆霍特普/卡里斯式的传统木乃伊，这让人觉得导演对一个恐怖、原创的恐怖故事有想法，但这个故事只是顺便涉及了埃及传说、石棺、考古学以及所有让木乃伊电影成立的元素。

李·克罗宁的《木乃伊》仍然是一部不错的R级恐怖片

与Blumhouse 2025年重启的《狼人》相比，李·克罗宁的《木乃伊》一点也不差。它刺激、不可预测，可能是自2024年突破界限的恐怖片续集《刽子手3》以来，在大规模上映中最恶心的恐怖片。不过，当李·克罗宁的《木乃伊》本可以是对现有系列进行R级改编，用更黑暗、更血腥的方式利用其熟悉的套路和元素时，这部重启版确实感觉像是一次浪费的机会。

一部设定在沙漠、讲述一群考古学家挖掘诅咒墓穴的R级木乃伊电影可能听起来令人失望地直白和缺乏想象力，但在否定这一点之前，想想史上最好的恐怖重启之一吧。约翰·卡朋特在翻拍1951年的《怪形》时，几乎没怎么改变设定、故事和角色，就把它变成了1982年的经典作品。

卡朋特所做的，是充分利用了大幅放宽的审查制度和大大改进的实景特效，把一部廉价、无害的科幻恐怖片变成了有史以来最持久残酷、出色和阴郁的恐怖片之一。克罗宁之前的电影已经证明了他能持续塑造出诡异角色，让他们变回怪物。然而，李·克罗宁的《木乃伊》本可能让他把一个看似过时、老套的设定变成真正可怕的东西，所以看到这部电影避免与前辈作品互动，实在令人遗憾。